Последние записи









Архив

Белые столбы фестиваль Святая Анна конкурс Московская премьера закрытие Золотая рыбка детский фестиваль пресс-конференция детская анимация Зеркало Тарковский Польское кино Документальное кино актеры юбилей премьера показ мультфильм триллер Белый квадрат Ника кино Канада Премия Съезд союз кинематографистов Польские фильмы Евровидение фильм Рига Юрмала Никита Михалков Неделя китайского кино кинофестиваль «Россия» Неделя болгарского кино Улыбнись Россия комедия Улыбнись Россия Татьяна Данильянц документальный фильм Вечер памяти Помяни нас Всероссийский фестиваль Андрея Петрова Белый слон На игре Санаев архив кино Квартет И церемония Соловьев пресс-релиз киномероприятие Чехов операторская премия ретроспектива интервью Висла День Победы Кирилл Разлогов ММКФ Алла Сурикова Владимир Тумаев кубинское кино неделя фильмов Документальные фильмы рецензия Россия! Монгольское кино Волоколамский рубеж Болгарское кино Алжирское кино Игорь Мишин Белый столбы кинокомпания Войнович Сокуров книга кинофорум Виват кино России! Кинорынок Кинотавр 2011 Синемарина-2011 INLAY Film Неделя российских фильмов Год России в Испании Говорухин Сахалинский экран Вьетнамское кино неделя сербское кино Библиотека киноискусства имени С.М. Эйзенштейна концерт благотворительность Госфильмофонд Амурская осень Венеция Данильянц Венеция: На плаву Китай неделя китайских фильмов Валенки Чрезвычайные будни албанские фильмы румынские фильмы болгарские фильмы фотовыставка метро киноавтопробег Эрисиони кинорынк пресс-показ прокат неделя современных черногорских фильмов риф Березка Виват кино России! кинотавр показы московский кинофестиваль война миров z Звезда ницца романовы канны Сурикова полет Ейск Open Place короткометражные фильмы Неделя российских фильмов на Кубе екатеринбург эльдар Греция дни кино Грузия Тбилиси израильское кино Спутник Польша Волоколамск документальное киноо Марсель неделя кино Hard Rock Festival Разлогова Ауг Виват кино России Дни вьетнамского кино Неделя российского кино в Софии Русский ренессанс феставаль Монголия Российские фильмы франция Кинопроцесс Липецк Липецкий выбор Невидимки в кино Неделя российского кино в Гонконге Cевастополь Победили вместе Фестиваль китайского кино Фестиваль документальных фильмов россии Voices Фестиваль российских фильмов в Монголии Неделя российского кино спутник над польшей Фестиваль кино России российское кино Край света кинофестиваль йеск Провинциальная Россия Нальчик Индонезия Окно в Европу Дни российского кино в Азербайджане Дни российского кино в Болгарии Бухарест Тула Китайское кино Дни российского кино во Вьетнаме Дни российского кино Ирида ханука Мексика Неделя российского кино в Мексике Дни российского кино в Астане Семнадцать мгновений 17 мгновений Сочи Сочинский Международный Кинофестиваль Первый Фестиваль Турции Московский международный кинофестиваль Италия ЮАР Резекне короткий метр киношок кубинские фильмы Япония Горизонты MIRFF Киноревю Хрустальный Источник анонс киношкола кино России ШОС Хрустальный источникъ Дни кино стран АСЕАН Неделя российских фильмов в Азербайджане Неделя российских фильмов в Грузии Фестиваль китайского кино в России Неделя российских фильмов в Румынии Фестиваль российского кино Гражданская инициатива солдатик Крик тишины Фестиваль Русского Кино Выставка Дух огня На благо мира Живые эмоции Слон Неизвестные герои Севера ФЕСТИВАЛЬ КИТАЙСКОГО КИНО В РОССИИ - 2019 Юбилейный вечер Неделя российских фильмов в Болгарии Неделя кубинских фильмов в России нелеля фильмов Неделя российских фильмов в Китае Неделя российских фильмов в Венесуэле Неделя российских фильмов во Вьетнаме Неделя российских фильмов в Израиле Вьетнам Малая земля Содружество Ника 2022 Алафейская гора Холодно Волгоградский факел

Фестиваль архивного кино "Белые Cтолбы"

На днях в Подмосковье, в Госфильмофонде завершился тринадцатый фестиваль архивного кино «Белые столбы». Удивительно, но на таком интеллигентном и, казалось бы, спокойном фестивале, все было не так уж просто. Но давайте начнем с истории, окунемся в 1996 год, когда фестиваль только зарождался и был придуман тогдашним руководителем Госфильмофонда Владимиром Малышевым. Фестиваль изначально ставил перед собой цель – привлечь внимание общественности к организации особо культурного значения, коей, без сомнения, является Госфильмофонд. Надо сказать, что блестящий пиаровский ход оправдал себя, как и все, за что берется Владимир Малышев. В течение нескольких дней киноведам, критикам и представителям СМИ показывается архивное кино, подобранное по разным тематикам: «Великие столетия», «Архивные находки», «Конфронтация» и т.д. Кстати, на закрытии тринадцатого фестиваля самому известному киноальмаматер России (ВГИКу) был вручен почётный приз в честь 90-летия вуза. Приз получал Владимир Малышев, некоторое время назад ставший ректором ВГИКа.
Видимо, ВГИК ожидают большие перемены, как в свое время это случилось с Госфильмофондом. Благодаря возникшему фестивалю, о Госфильмофонде говорили, писали в газетах, рассказывали в новостных передачах, было привлечено внимание власти, а c нею и все сопутствующие этому вниманию выгоды. Владимир Дмитриев признавался, что сам до конца не верил в успех всей этой затеи. Не могу рассуждать, с точки зрения финансовой, так как, по понятным причинам, эта сторона вопроса не разглашается, однако, при правлении Малышева фестивали проводились практически безупречно. Что и позволило фестивалю занимать лидирующие позиции в фестивальных рейтингах прессы. Кстати, один раз фестиваль «Белые столбы» занял первые места по всем, без исключения, позициям. В последние годы, увы, ситуация складывается менее благоприятно. С каждым годом «Белые столбы» сползают ниже и ниже, медленно, но верно теряют очки, хотя большинство любителей фестиваля стараются не обращать внимания на огрехи организационного плана и забывать обиды. А обиды, в основном, у всех одного плана – не аккредитовали на фестиваль, забыли пригласить на фестиваль (это, например, некоторые именитые критики обижаются), кого-то, не взирая на статус и звания поселили с кем-то, а кого-то сослали в «Ёлочки». «Дубки», как иронично называют некоторые критики этот, в принципе, относительно приличный пансионат и страшнее кары нет для них, чем оказаться там. На самом деле, основной минус проживания в «Елочках» заключается в том, что нужно ездить туда-сюда или проводить целый день в кинозале с 10.00 до 00.00, но тогда совсем негде приткнуться. В этом году к проживанию в «Елочках» - Дубках прибавился ещё один минус, но весьма существенный – с передвижением по территории. В течение всего фестиваля водитель на автобусе со счастливым номером 777 высаживал всех у центрального входа «Ёлочек», и люди дружной толпой шли к молодежному корпусу минут пятнадцать-двадцать на морозе по скользким тропинкам. Хорошо, когда это было днём, а когда вечером, в темноте?! Водитель с тремя семерками вредничал, как мог, и ответственный за разъезды Антон совершенно не мог им управлять. Апогея ситуация достигла на закрытии фестиваля. Водитель встал в таком неудобном месте (на улице Талилихина, 8), что людям пришлось, проклиная все на свете, тащить свои вещи, к которым ещё прибавились подарки от Госфильмофонда – книги и диски, и которые в силу их интересности и раритетности никто не пожелал оставить. Пожилой критик с усами говорил, что «испорчено все впечатление от фестиваля, еще бы назначали встречу на центральной площади г. Домодедова». Как будто было мало всего произошедшего, водитель попытался изобразить, что он не в курсе того, что автобус должен доехать до кинотеатра «Иллюзион» и попытался всех высадить у метро Домодедовская. Поняв, что этот фокус не удался, водитель всячески начал хамить. Вот это еще один минус проживания в «Елочках» - два километра идти с тяжелыми сумками до автобуса. Если же стойким журналистам этого покажется мало, то в качестве «утешительного» приза им предложат посидеть пару-тройку часиков в холле, пока остальные соберутся после банкета. В день закрытия банкет начался довольно рано, и в девять вечера большинство уже сидело в холле и хотело вернуться в корпус. Время отъезда было назначено на 23.00, что дало возможность критику Вихорнову настаивать на том, что ехать ещё рано, что если хотя бы один человек (он) хочет гулять, то все остальные должны ждать его. Мнение большинства, конечно, победило, однако, критик ещё долго буянил в автобусе, возмущаясь тем, что ему испортили праздник. Конечно, на все это можно было бы не обращать внимания, журналисты – люди терпеливые, да и самое главное, ради чего собираются люди в «Белых столбах» - это кино. Однако, насколько должна была эта ситуация дойти до предела, насколько сильно вывести из себя, если несколько человек не выдержали и покинули фестиваль раньше, а сотрудники фестиваля, общаясь с журналистами, давали добро на то, чтобы журналисты не стеснялись и писали обо всех организационных безобразиях. «Может быть, тогда руководство прислушается к нам? Сколько раз мы все это говорили, и все без толку…»?. Как могут журналисты писать в своих изданиях, что их не покормили или не дали билет на банкет (было такое в течение нескольких лет, когда журналистам, среди которых реальные действующие киножурналисты («Коммерсант» и т.д.)не давали билеты на банкет и предлагали поужинать где-то под лестницей, и только после вмешательства Малышева их допускали на банкет вместе со всеми), как могут писать журналисты об этом в своих изданиях? Кому из читателей это интересно? Кого где поселили и как покормили? Справедливости ради надо сказать, что и про закрытый фестиваль, который не для зрителей, редакторы крайне неохотно берут статьи. Выглядит все это странно, собрались критики посмотреть и обсудить фильмы, и при этом еще хотят, чтобы их этот процесс был зафиксирован, предан огласке и вниманию общественности. Вот если бы фестиваль проходил в городе «Домодедово» в кинотеатрах, для зрителей, и журналисты с критиками смотрели бы фильмы вместе со зрителями, как это проходит на всех других фестивалях, тогда был бы информационный повод и было бы о чем писать СМИ. Если спросить любого аккредитованного критика или журналиста, то они, не взирая на недовольство организацией фестиваля, перемен не захотят. Так как для многих фестиваль является отдушиной, возможностью полноценного зимнего отдыха. Если устроить показы тех же фильмов в кинотеатре «Иллюзион», то ни один из ста живущих на фестивале гостей не придет на просмотры. Вернее, не придет ни один из членов Гильдии киноведов и кинокритиков, а аккредитованные журналисты придут и напишут! Во всяком случае, если бы был проведен такой эксперимент, то все бы увидели, кто на самом деле любит архивное кино. Десять киножурналистов, которых вечно обижают на фестивале, точно ходили бы в «Иллюизион» на эти фильмы и потом бы еще написали о ретроспективе. Это и Алексей Мокроусов (представитель газеты «КоммерсантЪ», который уже несколько лет пишет о фестивале и выпавший в осадок от «молодежного корпуса», поскольку привык к европейскому уровню проведения фестивалей), Игорь Перунов, Игорь Фишкин, Елена Курбанова, и ещё несколько человек, считая со мной. Вот и все, наверное. От Гильдии на показы ходили бы, наверное, только Виктор Матизен, ну и еще два человека. Да и то, наверное. На фестивале, напомню, членов Гильдии аккредитовано пятьдесят. С другой стороны фестиваль на то и фестиваль, чтобы люди тусовались, выпивали, общались, ходили в сауну и т.д. Но все-таки это не должно быть самоцелью, и люди должны ехать ради кино, а не ради тусовок…Конечно, время меняется, и должен меняться сам фестиваль. Нельзя, чтобы всегда было как всегда. Отсюда и возникают все эти нелепые истории, которые очень портят впечатление. И часть киножурналистов(очень пишущих, именитых) , являющихся и членами Гильдии и не являющимися членами, давно уже для себя решили не ездить на фестиваль (Алла Боссарт, Татьяна Москвина, Алена Солнцева, ЛарисаМалюкова и др.– могу назвать немало достойных имен). Но отношение к фестивалю выражают в оценках рейтинга. Многие журналисты предпочитали приезжать на второй день работы фестиваля, чтобы избежать, как им казалось, «провинциального» открытия фестиваля. В этом году многих не аккредитовали. Не знаю, конечно, скольких, но мне, например, звонили недоумевающие журналисты. Например, уже упомянутый Дмитрий Савельев спрашивал про фестиваль, хотел аккредитоваться, он всегда отписывает в 4-5 изданий, когда приезжает на мероприятия, на которых я работаю пресс-секретарем, - в «Ведомости», «Время новостей», газету «Газета» и др. На фестивале я его не увидела. Наталья Тендора работает в журналах, публикация в которых, может быть и не важна фестивалю, как другие - «Работница» и «Крестьянка», но у Натальи вышли две замечательные роскошно изданные книги – про Вячеслава Тихонова и Изольду Извицкую. Ей тоже не нашлось места на фестивале. Вообще, давно уже пора руководству фестиваля творчески подходить к каждому человеку, решая вопрос об его аккредитации, не важно киножурналист это, или член Гильдии. Ведь это понятие достаточно условное. Каких-то членов Гильдии вполне можно было бы селить в «Елочках» или даже отказывать им в аккредитации, а каких-то киножурналистов селить с почестями в основном корпусе. В конце концов, фестиваль ведь заинтересован в их публикациях. Во всяком случае, информационного спонсора фестиваля – газету «Известия» - Виту Рамм. можно было бы аккредитовать, как вип-персону, и поселить одну в основном корпусе. Так же, как и Алексея Мокроусова, уже сколько лет пишущего о фестивале во многие издания, в том числе и в газету «Коммерсантъ». Много киножурналистов, не являющихся членами Гильдии или вышедшие из нее, не менее достойны и состоялись в профессии, чем иные члены Гильдии. И оргкомитету фестиваля не плохо было бы учитывать эти факторы. В конце концов, Алексей Балабанов, например, не является не только членом Союза кинематографистов, но и членом Гильдии кинорежиссеров. Что не мешает ему быть Режиссером с большой буквы. Ну, скажите, почему, например, член Гильдии Гаянэ Осипова, пишущая изредка в журнал «Ролан» заметки и вступившая в Гильдию, предпочтительнее фестивалю, чем Игорь Фишкин, пишущий в тот же журнал «Ролан» серьезные аналитические статьи и в Гильдию не вступивший? Кстати говоря, очень многие вступают в Гильдию только из-за того, что конкретно на фестивале «Белые Столбы» члены Гильдии –«белая кость», чего нет ни на одном другом фестивале. Конечно, можно говорить, что для них фестиваль и делается, и приглашать одних членов Гильдии, но фестиваль на это никогда не пойдет, потому что нужны публикации. А если они действительно нужны, то и к людям надо относиться по-человечески, и рассматривать людей не списками и партиями, а каждого конкретного человека. Человеческий фактор необходимо учитывать прежде всего. Но этим пока, увы, практически не занимаются. Например, в этом году журналистке, Татьяне Семашко, из «Парламентской газеты» на почве переутомления от обилия фильмов случился гипертонический криз, но даже после этого, в просьбе переселить её в основной корпус было отказано, ещё и в хамском тоне. Татьяна Семашко пришла в себя, побыла ещё одни сутки на фестивале, но, справедливо решив, что все-таки ей тяжело мотаться целыми днями туда-сюда в её возрасте за шестьдесят, ничего не оставалось, как уехать с фестиваля. История про критика Радбель тоже поражает, мягко говоря. Аккредитованная от Гильдии впервые (раньше она ездила по линии «пресса» и отписывала множество статей в глянцевые издания и газету»Россiя»), Дину в основном корпусе несколько раз переселили из номера в номер, и итоге она оказалась по соседству с критиком, членом Гильдии, Натальей Милосердовой, которая попросту не пустила её в номер. Стоит ли упоминать, что, когда Дина обратилась за помощью на рецепцию, ей предложили решать этот вопрос самой. Заниматься укрощением строптивой Дину Радбель это мало устраивало, и в ночь она уехала в Москву. С призами тоже царила неясная история. Многие уже говорили – «если все решено, зачем тогда вообще голосование, лучше бы назначали»! Кстати, в этом году сложились коалиции. Лучшим кинокритиком я написала Дмитрия Савельева, проживающие в «Елочках» писали самых разных киножурналистов – и Дину Радбель, и Елену Курбанову и т.д. А в основном корпусе шла «негласная» война. Часть критиков, возглавляемые Еленой Уваровой и Екатериной Варкан, лоббировали интересы Жанны Васильевой из «Литературной газеты». Лындина, например, поддерживала Дмитрия Салынского. Эти варианты, на мой взгляд, стоило рассматривать, поскольку ни один, ни второй ни разу не были награждены на фестивале в Белых Столбах. Другие критики предлагали голосовать за Станислава Ростоцкого или Ларису Малюкову. Лучшего теоретика Наталья Нусинова предложила написать Майю Туровскую, что, конечно же, замечательно, но Майя Туровская уже получила премию «Ника» за вклад, что Наталья Нусинова не знала, так же, как и киножурналистаЖаннуВасильеву.
Конечно, призы получили достойные! Но что-то не слышно было оваций, и Ларису Малюкову никто не осаждал с поздравлениями на банкете, и она побыв минут 15, уехала в Москву. Мне, например, было обидно за Ларису – действительно, блестящего критика, но сколько можно награждать по кругу одних и тех же? Может быть, и здесь требуются какие-то изменения? И не лучше ли было бы, чтобы лучшего кинокритика награждал сам Госфильмофонд, например, «За лучшую статью о фестивале»? Или каждому выдавалась подборка серьезных статей о фестивале, и исходя из этих статей и проходило голосование? Сокращение фестиваля на один день (не очень понятно, как кризис отразился на фестивале – меньше выделили госбюджетных средств?, хотя на сцене стояли баннеры с двумя банками – спонсорами фестиваля) отразилось на количестве фильмов. Мы все посмотрели значительно меньше фильмов, чем обычно, и это очень жалко. Самыми мощными картинами в программе фестиваля стали «Шинель» известного итальянского режиссера Альберто Латтуады по повести Н.Гоголя и фильм Андре Кайата «Все мы убийцы» - о людях, приговоренных к смертной казни и ожидающих ее, разные судьбы, разные преступления, и один конец, показанный до дрожи обыденно, просто рутинная работа. В русском кино к этой теме вообще не обращались. Если говорить о русском кино, то, разумеется, «Приключения Корзинкой» стоят особняком. Во-первых, часть критиков видела этот фильм раньше, во-вторых, из этого фильма появился сюжет «Карнавальной ночи». Госфильмофонд и сам снимает фильмы. На Открытии был показан фильм редактора Госфильмофонда, а теперь уже режиссера Натальи Яковлевой «PRO молодежь». Это 26-минутный документальный очерк, в котором сыграли молодые сотрудники Госфильмофонда, почему-то был отмечен сразу двумя наградами на Закрытии фестиваля. А другой сотрудник Госфильмофонда написал в «Литературную газету» огромную рецензию на этот, достаточно короткий и простой фильм. Еще на Закрытии директор Госфильмофонда Николай Бородачев торжественно вручил режиссеру конверт с деньгами. Наталья Яковлева ответила, что потратит эти деньги на бездомных собак или безработных режиссеров. В зале кто-то закричал: «А на безработных критиков?» А кто-то другой, сидящий сзади меня, пробормотал: «А говорят, что денег нет». Вернее, я знаю, кто кричал и бормотал, но называть этих людей, наверное, не стоит.
Лучшей телевизионной программой о кино признали во второй раз программу «Шедевры старого кино» канала «Культура» (в прошлом году в третий раз приз получила программа «Острова» тоже канала «Культура»).
В ближайшее время читайте на нашем сайте рецензию студентки ВГИКа на фильм«PRO молодежь».
Ольга Шмырова
Лично у нас все было хорошо – мы не только посмотрели всю программу, но и покатались на лыжах.
02.02.2009
Белые столбы, фестиваль